——郭曉光油畫(huà)的表現(xiàn)主義特征
表現(xiàn)主義油畫(huà)是20世紀(jì)以來(lái)藝術(shù)中最重要的變革之一。發(fā)生在20世紀(jì)初法國(guó)的野獸派、德國(guó)的表現(xiàn)派及20世紀(jì)中期的美國(guó)抽象表現(xiàn)主義，打破了20世紀(jì)以前西方藝術(shù)中的“摹仿”“再現(xiàn)”“寫(xiě)實(shí)”的繪畫(huà)傳統(tǒng)。表現(xiàn)主義繪畫(huà)從以往重視“畫(huà)什么”轉(zhuǎn)變?yōu)橹匾暋霸鯓赢?huà)”，題材本身所負(fù)荷的社會(huì)意義不再顯得那么重要，而用色彩表現(xiàn)情感，“傳達(dá)內(nèi)在的信息”被放在首位。諾爾德等藝術(shù)家，用“色彩的風(fēng)景”來(lái)表現(xiàn)神秘意味和瘋狂的精神。西方表現(xiàn)主義藝術(shù)觀念和形式在20世紀(jì)20至30年代曾傳播到中國(guó)，對(duì)上海的洋畫(huà)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義藝術(shù)產(chǎn)生較大的影響。80年代以來(lái)，隨著西方現(xiàn)代文化哲學(xué)和思潮再一次涌進(jìn)中國(guó)，表現(xiàn)主義在中國(guó)也再一次成為油畫(huà)創(chuàng)作的重要特征。
郭曉光就是在80年代成長(zhǎng)起來(lái)的表現(xiàn)主義油畫(huà)家，他1981年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，是“文革”后首批油畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生，后一直在學(xué)院從事油畫(huà)教學(xué)與創(chuàng)作工作，1999年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)研修班。他現(xiàn)為東北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教學(xué)院長(zhǎng)、教授、油畫(huà)系表現(xiàn)主義工作室主任，兼任中央美術(shù)學(xué)院特聘教授。他將堅(jiān)實(shí)的學(xué)院油畫(huà)造型基礎(chǔ)同強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義個(gè)人風(fēng)格結(jié)合起來(lái)，在當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中探索出獨(dú)特的形式特征，他在風(fēng)景、人物的創(chuàng)作及國(guó)外風(fēng)情寫(xiě)生創(chuàng)作中，用強(qiáng)烈的色彩、變形的手法，將具象與抽象、色彩造型與情感表達(dá)，有機(jī)地統(tǒng)一在作品中，其作品具有強(qiáng)烈的色彩視覺(jué)沖擊力和情感表現(xiàn)特征。
郭曉光在表現(xiàn)建筑物系列作品中，無(wú)論是宅院、民居，還是教堂、街景、小巷，均作近景處理，紅瓦、白墻或灰墻、金黃的樹(shù)葉、形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。郭曉光并沒(méi)有著意刻劃建筑物的逼真形象，建筑物在畫(huà)面中似乎只是一個(gè)符號(hào)，作者重視的是如何借助建筑物來(lái)構(gòu)造一幅表現(xiàn)性的繪畫(huà)作品?！栋追孔印贰冻?yáng)》《宅院》《窄巷中的樹(shù)》《小街》《雙塔教堂》《基督教堂》《坡路》等作品均用大紅和深紅色畫(huà)屋頂?shù)募t瓦，或用白色或用黃色、赭石表現(xiàn)墻體，藍(lán)色表現(xiàn)背景中的天空，形成紅、黃、藍(lán)、白等大塊色彩對(duì)比，色度飽和，明亮、對(duì)比強(qiáng)烈?！栋追孔印烦慑F立向上力頂，白色墻體占居畫(huà)面中間，三角形狀的紅色屋頂將背景天空中的灰色分割。《雙塔教堂》高聳入云，占居畫(huà)面三分之二，給人雄偉之感，提升觀者敬仰、崇高的信念?！陡╊鄭u》，用空中俯視青島城市屋頂?shù)慕嵌?，將建筑的頂部和街道，多用幾何形錯(cuò)雜構(gòu)成，由紅、黃、白、灰顏色組成的三角形，方形象拼貼一樣，構(gòu)成畫(huà)面，多樣錯(cuò)落而畫(huà)面統(tǒng)一?！稑宓槔湘?zhèn)》建筑物被畫(huà)成扇形，歪斜的電線桿和橫拉的電線穿過(guò)畫(huà)面，深藍(lán)天空背景和白墻黑檐給人以壓抑、苦澀之感，似乎在傾訴老鎮(zhèn)的蒼桑歷史。郭曉光另一組表現(xiàn)大壩、船泊、雪景的作品，突出表現(xiàn)東北的地域特征。《東北村區(qū)》《大寒》《初雪》《白山水電站、大壩》《白山浴池》《零下33度》《山巒》展現(xiàn)北國(guó)風(fēng)光，《白山水電站、大壩》《初雪》《大寒》等作品均使用大片灰色和白色，或灰白相間，《東北村區(qū)》《冬日》在灰白二色之外，再加以黑色和點(diǎn)綴少量赭石等，畫(huà)面透出東北的嚴(yán)寒和肅靜，冰天雪地，寂靜中的運(yùn)動(dòng)和張力通過(guò)畫(huà)中蠕動(dòng)的筆觸，騷動(dòng)的線條，得以表現(xiàn)?！逗谏桨籽泛诎紫嘤常昂诎诪樘煜率健保ɡ献诱Z(yǔ)），黑山似乎在移動(dòng)，在擠壓，凌亂的山石雖被白雪覆蓋，但山脊有一種不屈的抗?fàn)幜α?，這一切都在表現(xiàn)性的色彩運(yùn)用中得到了展示。
郭曉光在創(chuàng)作中，將西方油畫(huà)的表現(xiàn)主義色彩與觀念和中國(guó)繪畫(huà)中的寫(xiě)意精神及“骨法用筆”的書(shū)寫(xiě)方法統(tǒng)一起來(lái)，創(chuàng)造出富有個(gè)性特征的嶄新中國(guó)式的表現(xiàn)主義油畫(huà)圖式?！洞箫L(fēng)中的船》《船頭》《赤霞》《城郊》《廢棄的砂船》《河邊秋色》，是其代表，這些作品大膽使用紅色，藍(lán)色及灰白、黑色及褐色，如《紅樹(shù)枝》《河邊秋色》《赤霞》，運(yùn)用黃色、紅色作主調(diào)，色彩明亮，畫(huà)中運(yùn)動(dòng)著的筆觸感，似乎讓色彩旋轉(zhuǎn)起來(lái)，諾爾德的“色彩的風(fēng)景”，用來(lái)評(píng)價(jià)郭曉光的油畫(huà)，也十分恰當(dāng)。郭曉光以房屋、樹(shù)木、船只、天空、赤霞、黑山、白雪等為題材，這些自然景物不過(guò)是他作畫(huà)和運(yùn)用色彩的道具，他是在借助這些自然景物作色彩拼比，充其量釋放色彩的巨大能力，創(chuàng)造具有狂暴性的色彩交響樂(lè)章。他雖具有堅(jiān)實(shí)的學(xué)院寫(xiě)實(shí)功底，但他從不拘泥于物象，而是追求一種心象圖式，相當(dāng)于中國(guó)畫(huà)中的寫(xiě)意圖式，那些景物是在“似與不似之間”，他最關(guān)切的是內(nèi)心感覺(jué)和意象的表達(dá)，是情感的隨意揮寫(xiě)，借助豐富而強(qiáng)烈的色彩，構(gòu)成畫(huà)面，也許凡高的表現(xiàn)性色彩是他心目中的理想。他無(wú)論用紅、黃等暖色描繪建筑物與秋天的玉米垛，還是用灰白或黑色等冷色表現(xiàn)東北山巒與雪地，其共同特點(diǎn)都是通過(guò)色彩來(lái)表現(xiàn)強(qiáng)烈的情感。這些風(fēng)景畫(huà)是當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)的表現(xiàn)主義風(fēng)格的代表成果之一。
郭曉光教授曾到德國(guó)、意大利、法國(guó)參觀訪問(wèn)，其間他在寫(xiě)生的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作了一批反映歐洲風(fēng)情的油畫(huà)，這些作品大多表現(xiàn)著名建筑物和自然景觀，如《阿爾瑪橋》《巴黎圣母院下面的船》《奧賽博物館》《巴士底廣場(chǎng)》《莫雷教堂》《忠貞教堂》《藝術(shù)橋旁的圓頂建筑》《巴比松森林》《布列塔尼海灘》等，這些作品的色彩更加明亮和豐富，有的作品將建筑的幾何形同色彩的表現(xiàn)性相統(tǒng)一?！队屑忭?shù)慕ㄖ贰兑獯罄【啊贰躲y白色的房子》等，具有抽象表現(xiàn)主義特征。多幅作品中的藍(lán)色背景、教堂與橋梁建筑，表現(xiàn)出濃烈的異國(guó)風(fēng)貌。無(wú)論是教堂、海港、船只和小橋，作者都采用近景方式描繪，因此畫(huà)面主體形象突出，視覺(jué)效果強(qiáng)烈。這一組歐洲旅行作品，雖然是表現(xiàn)外國(guó)風(fēng)物，但仍屬于他的表現(xiàn)主義風(fēng)景畫(huà)系列，而且強(qiáng)化了他的表現(xiàn)主義風(fēng)格。
郭曉光教授在人物畫(huà)方面也做了有益的探索，他創(chuàng)作的《鏗鏘玫瑰》入選《第九屆全國(guó)美展》和《埃及造型藝術(shù)展》，《中國(guó)姑娘》入選《第五屆全國(guó)體育美展》，《姚明》入選《中國(guó)第三屆油畫(huà)展》，《重塑輝煌——中國(guó)女排》入選《第十屆全國(guó)美展》，《生靈——八女投江》入選《中國(guó)首屆油畫(huà)展》。其中以體育運(yùn)動(dòng)為題材的作品《鏗鏘玫瑰》《姚明》《重塑輝煌》以中國(guó)女排運(yùn)動(dòng)員或籃球運(yùn)動(dòng)員姚明為表現(xiàn)對(duì)象，畫(huà)面通過(guò)幾何性色塊和扭曲的線條，以及平面裝飾性手法，將女排隊(duì)員和姚明的運(yùn)動(dòng)視像表達(dá)出來(lái)，給人以運(yùn)動(dòng)和旋轉(zhuǎn)的力量感，似乎在記錄女排拼搏和姚明奔跑投藍(lán)的瞬間運(yùn)動(dòng)視覺(jué)印象。這組作品在形式創(chuàng)造上，將立體主義、表現(xiàn)主義及裝飾主義相融合，創(chuàng)造出一種新的表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的平面視覺(jué)畫(huà)面，這些作品以其形式的新穎和題材的特點(diǎn)，均入選全國(guó)美術(shù)大展，獲得藝壇好評(píng)。
郭曉光在其他人物畫(huà)創(chuàng)作中也有佳作，《釣魚(yú)》用色彩幾何分割來(lái)刻畫(huà)形象，二位釣魚(yú)者靜坐在河邊草叢中，神態(tài)寧?kù)o而執(zhí)著。近期創(chuàng)作的《紙箱上的人體》系列，在灰暗的背景上突出女子人體的白色背部和臀部，夸張變形，強(qiáng)烈的白色人體肌膚筆觸感和灰黑色的苦澀晦暗感形成對(duì)比，將人體凸現(xiàn)在觀眾視覺(jué)面前，增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力量。這些人體作品應(yīng)該說(shuō)更符合郭曉光的表現(xiàn)主義油畫(huà)風(fēng)格特征。
無(wú)論是東北的黑山、白雪，還是歐洲的教堂、海港，郭曉光的作品，均具有強(qiáng)烈的色彩表現(xiàn)特征，其作品形成當(dāng)代油畫(huà)中表現(xiàn)主義的突出風(fēng)格，郭曉光教授由此成為上世紀(jì)80年代以來(lái)我國(guó)表現(xiàn)主義油畫(huà)的重要代表畫(huà)家。
陳池瑜
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師
2010年4月15日于清華園