藝術(shù)家現(xiàn)場(chǎng)交流
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中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授楊勁松一直在談及藝術(shù)家思想和觀念的重要性。“技術(shù)層面的東西其實(shí)很好掌握，但是如何突破過(guò)去的習(xí)慣是我們應(yīng)該思考的。我之前沒(méi)有做過(guò)陶藝，第一次在陶瓷上繪畫(huà)，如何理解這樣一種媒介，熟悉材料，從保守到實(shí)驗(yàn)到建構(gòu)一種語(yǔ)言方式和方法，這是一個(gè)過(guò)程。任何藝術(shù)形式都有自己的生命力，繪畫(huà)性在器物上體現(xiàn)地不是特別充分，但是陶的東方性變得特別突出?！?/p>
面對(duì)國(guó)外藝術(shù)家的作品，中國(guó)藝術(shù)家有很多的感受，湖南省油畫(huà)學(xué)會(huì)副主席何汶玦說(shuō)：“方寸之間如何表現(xiàn)，每個(gè)藝術(shù)家都在尋找各種各樣的方法。國(guó)外藝術(shù)家的作品我覺(jué)得非常有啟發(fā)，他們不像我們對(duì)陶瓷有著長(zhǎng)久的印象，對(duì)我們這可能是一種束縛，但他們反而能夠輕裝上陣，不受約束?！?/p>
德國(guó)Keramion陶瓷藝術(shù)基金會(huì)美術(shù)館館長(zhǎng)Gudrun Schmidt-Esters這幾天走訪了前來(lái)參加活動(dòng)的每一位藝術(shù)家，她詢問(wèn)大家是不是第一次接觸陶這種元素進(jìn)行創(chuàng)作以及日常創(chuàng)作的風(fēng)格理念等。幾乎所有的藝術(shù)家都是第一次，福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授薛行彪在與她交流自己日常的油畫(huà)創(chuàng)作和陶器創(chuàng)作的不同感受時(shí)說(shuō)：“油畫(huà)創(chuàng)作可以進(jìn)行修改，你看不到盡頭，可能一件作品需要很長(zhǎng)時(shí)間來(lái)完成，油畫(huà)的創(chuàng)作結(jié)果相對(duì)可以預(yù)想到，畫(huà)面當(dāng)中的色彩和造型都是直觀的，然而在陶上繪畫(huà)，涂上去的釉色和燒制后的顏色是完全不一樣的。這會(huì)讓藝術(shù)家產(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)，如何理解。陶器在燒制過(guò)程中，釉色如何融合，線條流淌的走向、擴(kuò)散我們永遠(yuǎn)想象不到。一件好的陶器取決于燒制，溫度控制、上色的厚薄等各種復(fù)雜的因素，驚喜和沮喪永遠(yuǎn)并存?！?/p>
德國(guó)藝術(shù)家Alke Reeh在參觀德化陶瓷一條街時(shí)稱汝窯的瓷器給她留下了深刻的映象，簡(jiǎn)單大方的造型有特別的美感，她曾在印度生活，印度的瓷器和中國(guó)相比更富色彩。她還觀看了師傅如何做手拉胚，這是她第一見(jiàn)到手拉胚的工藝，師傅也熱情邀請(qǐng)她在接下來(lái)幾天的創(chuàng)作時(shí)間，可以親自動(dòng)手嘗試制作手拉胚，對(duì)她來(lái)說(shuō)這或許是一次難得的經(jīng)歷。
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