當(dāng)代唐人推出朱金石等四位亞洲重磅藝術(shù)家群展，泰當(dāng)代·湖畔藝術(shù)畫廊新展啟用
當(dāng)水墨的氤氳與油彩的層疊共振，當(dāng)物質(zhì)的記憶在時間中凝固又流動，藝術(shù)始終是一場跨越媒介與時代的對話。
本期《周末去哪兒》重點(diǎn)向大家推薦六場即將開幕的新展。
在北京，重點(diǎn)關(guān)注當(dāng)代唐人藝術(shù)中心《物質(zhì)性的記憶：時間與蛻變之美學(xué)》展，匯聚朱金石、沈文燮（Shim Moonseup）、川俁正（Tadashi Kawamata）、申美璟（Shin Meekyoung）四位亞洲重磅藝術(shù)家的作品，呈現(xiàn)藝術(shù)家們以各具特色的物質(zhì)性為基石所建構(gòu)的獨(dú)特觀念世界；798藝冠空間帶來“羅爾純、戴士和油畫作品展”，觀眾可以借由兩位杰出藝術(shù)家的作品，欣賞到油畫藝術(shù)的純正和經(jīng)典韻味。
推薦關(guān)注南京美術(shù)館“無限之限——中國當(dāng)代油畫研究展”，展覽匯聚的藝術(shù)家人數(shù)眾多，可視為對中國架上繪畫未來發(fā)展的一次集體追問，也是對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的禮贊；上海“當(dāng)代品格——中國文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會水墨實(shí)驗(yàn)研究專業(yè)委員會邀請展”將在泰當(dāng)代·湖畔藝術(shù)畫廊開幕，展覽開幕之日也是畫廊啟動之時，觀眾在看展之余，不妨打卡這座新藝術(shù)空間。
1.當(dāng)代品格——中國文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會水墨實(shí)驗(yàn)研究專業(yè)委員會邀請展
推薦語——上海泰當(dāng)代·湖畔藝術(shù)畫廊4月25日正式啟用，看展之余打卡新空間！
作為泰當(dāng)代·湖畔藝術(shù)畫廊正式啟用的首場展覽，展覽匯聚了王冬齡、李津、劉慶和、陳建輝、蔡廣斌、張正民、劉西潔、武藝、林海鐘九位當(dāng)代水墨重量級藝術(shù)家，旨在通過對藝術(shù)家個案進(jìn)行研究，探索其水墨觀念和筆墨實(shí)踐。
遠(yuǎn)香湖，泰當(dāng)代·湖畔藝術(shù)畫廊，俯視圖，2024
當(dāng)代品格水墨展，泰當(dāng)代畫廊展覽現(xiàn)場，2025
此外，出于展覽環(huán)境和學(xué)術(shù)氛圍的需要，展覽還特邀藝術(shù)家蕭長正先生的八件木質(zhì)材料的抽象雕塑作品，希望從空間與平面交融的角度，促使展覽的視覺與思維產(chǎn)生更深的心理邏輯。
展期：2025年4月26日-7月26日
展覽地點(diǎn)：泰當(dāng)代·湖畔藝術(shù)畫廊（上海嘉定區(qū)遠(yuǎn)香湖滬宜公路2755號9幢）
2.無限之限——中國當(dāng)代油畫研究展
本次展覽以“無限之限”為學(xué)術(shù)主題，既是對架上繪畫未來發(fā)展的追問，也是對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的禮贊——那些根植于東方智慧的文化基因，正以油彩為媒介，在當(dāng)代生活的土壤中蓬勃生長。
南京美術(shù)館立足自身學(xué)術(shù)定位發(fā)起本次展覽，以“傳統(tǒng)為根，當(dāng)代為翼”的策展思路，讓“無限之限”的美學(xué)追問，在美術(shù)館的空間中獲得回應(yīng)。
穿藍(lán)裙子的女士 75x56cm 靳尚誼
手機(jī) 57x99cm 朝戈
展期：2025年4月18日-5月18日
展覽地點(diǎn)：南京美術(shù)館1、2展廳（秦淮區(qū)四條巷12號）
3. 物質(zhì)性的記憶：時間與蛻變之美學(xué)
朱金石，《杜甫塔-一》，布面油畫，180x160cm，2023
推薦語——朱金石、沈文燮（Shim Moonseup）、川俁正（Tadashi Kawamata）、申美璟（Shin Meekyoung）四位亞洲重磅藝術(shù)家的作品齊聚
沈文燮，《呈現(xiàn)》，布面丙烯，260 × 582 cm，2015
群展“物質(zhì)性的記憶：時間與蛻變之美學(xué)”，匯集朱金石、沈文燮（Shim Moonseup）、川俁正（Tadashi Kawamata）、申美璟（Shin Meekyoung）四位亞洲重磅藝術(shù)家的作品，探索物質(zhì)性如何與時間及多重關(guān)系交互作用，呈現(xiàn)藝術(shù)家們以各具特色的物質(zhì)性為基石所建構(gòu)的獨(dú)特觀念世界。
藝術(shù)與物質(zhì)性之間的關(guān)系，往往水乳交融、難以分割。然而在當(dāng)代藝術(shù)中，物質(zhì)性不僅作為構(gòu)成元素出現(xiàn)，亦演變?yōu)闃?gòu)建作品基本內(nèi)涵的重要觀念。材料不再是承載表達(dá)的被動媒介，而是站在藝術(shù)構(gòu)思的起點(diǎn)，化作承載轉(zhuǎn)化、解構(gòu)、記憶與時間性的語言。
申美璟，《繪畫系列-22010》，綜合材料，畫框、肥皂、清漆，36.3 ×41.3 ×6cm，2022
川俁正，《毀滅系列 No.46》，木合板上木材和丙烯顏料，310 × 459 × 28 cm，2020
展期：2025年4月26日- 6月18日
展覽地點(diǎn)：當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京第一空間
4. 雪泥鴻爪——羅爾純、戴士和油畫作品展
羅爾純 《樹》50x60cm 布面油畫 1988年
展覽呈現(xiàn)了羅爾純與戴士和先生的近三十幅油畫精品，記錄了他們行走世界各地的所見所感，或日常瞬間的自在捕捉。二位藝術(shù)家對自然與生活的特殊觀察和張力松弛的表現(xiàn)欲望交織在作品與展廳中，在彼此呼應(yīng)間形成了一場跨越時空的“對話”。
戴士和《黑河 湖畔下午》布面油畫 60x80cm 2014年
展期：2025年4月19日-5月11日
展覽地點(diǎn)：798藝冠空間
5.彌——張曉雪個展
有生命的東西必須作為現(xiàn)象出現(xiàn)，張曉雪的此次個展體現(xiàn)了一個明顯的轉(zhuǎn)向：由形式到內(nèi)容，由自然生發(fā)到文化關(guān)懷，由個體生命到集體宿命。
張曉雪《桃之夭夭》整體及局部 240cm×30cm 布面油畫 2025
張曉雪的藝術(shù)天賦在于她對形式的準(zhǔn)確把握，雖然她在青少年時期所展露的藝術(shù)天份與求學(xué)階段所經(jīng)過的藝術(shù)訓(xùn)練使她獲得了對這個世界以形式立法的能力，但她仍執(zhí)著于以最本初的自己來認(rèn)知世界，帶著她獨(dú)特的個人感受，以柔軟的、感知的方式去觸碰并表達(dá)這個世界。在自然的生發(fā)與順?biāo)斓某砷L過程中逐漸孕育出個人的藝術(shù)語言與風(fēng)格。在近期的創(chuàng)作中，她開始回歸自然，在獲取靈感同時將自己的感覺賦還自然，回歸傳統(tǒng)，重新回到了架上，并以“石”為意象入畫。
張曉雪《彌》 尺寸可變 絹紙、水色、機(jī)器等綜合材料 2025
展期：2025年4月26日-6月4日
展覽地點(diǎn)：北京槐軒HUAIXUAN
6.松風(fēng)無盡——譚長德山水畫展
當(dāng)松風(fēng)穿越宣紙的經(jīng)緯，氤氳的不僅是自然的天籟，更是南岳千年文脈的心跳。這種天人合一的藝術(shù)境界，正如清代唐岱《繪事發(fā)微·自然》所言：“以筆墨之自然合乎天地之自然，其畫所以稱獨(dú)絕也。”
譚長德《冰雪之光》240cm×200cm 2022年 入選第五屆全國中國畫展覽
譚長德《衡山積翠》68cm×68cm 2024年
展期：2025年4月26日-5月6日
展覽地點(diǎn)：中國美術(shù)館2號展廳
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