重回繪畫(huà)的世界
在展覽形式日趨多元的今天，我們或許更需要回歸繪畫(huà)本身，去感受那一筆一劃間的靜謐與專(zhuān)注。本期《周末去哪兒》推薦多個(gè)古代大家展和當(dāng)代藝術(shù)家繪畫(huà)個(gè)展，從劉巨德患病期間的床邊手記，到豐子愷筆下的永恒日常，再到齊白石與前輩大師的隔空對(duì)話(huà)……它們無(wú)聲卻有力，邀請(qǐng)我們走進(jìn)展廳，重新感受繪畫(huà)帶給人的原始觸動(dòng)。
1.心向天宇——?jiǎng)⒕薜滤囆g(shù)作品展
推薦語(yǔ)——200余件作品大部分為近兩年新作，其中大量手記是劉巨德患腰椎盤(pán)突出癥不能行走而住院治療期間，臥床所繪。
今日美術(shù)館學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展“心向天宇——?jiǎng)⒕薜滤囆g(shù)作品展”將于2025年9月25日下午3點(diǎn)開(kāi)幕，展覽由清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、今日美術(shù)館主辦，悅陽(yáng)空間協(xié)辦，將展出劉巨德的水墨、陶藝、雕塑、版畫(huà)、手記和纖維藝術(shù)等作品共計(jì)200余件，大部分為近兩年的新作。
《紅草地》水墨紙本設(shè)色 69cm×137cm 2012年
展覽作品不拘于畫(huà)種、材料、技法的分類(lèi)，囫圇為一，表現(xiàn)了作者面對(duì)和平和故鄉(xiāng)的祝愿與祈禱。其中大量手記，是他患腰椎盤(pán)突出癥不能行走而住院治療期間，臥床所繪；七十多件瓷藝是他今年夏天造訪(fǎng)磁州窯時(shí)所制。
《土豆和石榴》宣紙水墨 69x47cm 2007年
《放飛的萌童》線(xiàn)描手稿 2024
劉巨德1965年就學(xué)于中央工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷美術(shù)系，1978年跟隨導(dǎo)師龐薰琹研學(xué)中國(guó)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)與西方現(xiàn)代藝術(shù)之比較。他認(rèn)為，繪畫(huà)旨在模仿道生萬(wàn)物，以看不見(jiàn)的道，畫(huà)看得見(jiàn)的物，以看得見(jiàn)的物，畫(huà)看不見(jiàn)的道。他理解的道即是渾沌，是萬(wàn)物初始的狀態(tài)，也是人看待世界的方式，還是事物本來(lái)的面目。藝術(shù)家創(chuàng)作不可有分別心，不可有企圖心，一切不預(yù)設(shè)，不謀劃，順其自然，因勢(shì)利導(dǎo)為上。藝術(shù)學(xué)是門(mén)模糊學(xué)，唯在朦朧模糊的狀態(tài)中，以夜月眼、渾沌心，才可能抵達(dá)精神的原鄉(xiāng)，體驗(yàn)生命的原真。他的作品正是他藝術(shù)思想的踐行與拷問(wèn)。
展期：2025年9月25日-11月2日
展覽地點(diǎn)：今日美術(shù)館1號(hào)館2層
2.三家門(mén)下轉(zhuǎn)輪來(lái)——齊白石與徐渭、八大山人、吳昌碩
推薦語(yǔ)——十余家國(guó)內(nèi)重量級(jí)文博單位，歷時(shí)數(shù)年籌備，盡現(xiàn)三家經(jīng)典。
此次展覽入選“文化和旅游部2025年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季展覽項(xiàng)目”，同時(shí)聯(lián)合了中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館、南京博物院、遼寧省博物館、天津博物館等十余家國(guó)內(nèi)重量級(jí)文博單位，歷時(shí)數(shù)年籌備，以齊白石對(duì)三家的致敬與師學(xué)為軸，展出了徐渭、八大山人、吳昌碩、齊白石作品70余件套。
雜花圖（局部） 徐渭 1592年 30cm×401cm 紙本墨筆 榮寶齋藏
墨牡丹 齊白石 1955年 51cm×43.5cm 紙本墨筆 中國(guó)美術(shù)館藏
雙鵲大石圖 八大山人 1960年 121cm×49cm 紙本墨筆 八大山人紀(jì)念館藏
展覽通過(guò)“百代同輝”“萍翁造化”“缶廬鐵筆”“青藤雪個(gè)”四個(gè)單元，梳理了中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)自明清至近現(xiàn)代的風(fēng)格演進(jìn)。
展期：2025年9月10日-12月5日
展覽地點(diǎn)：北京畫(huà)院美術(shù)館三、四層
3.無(wú)限清涼——豐子愷藝術(shù)展
人散后一鉤新月天如水 豐子愷 30.2×23.5cm 紙本設(shè)色 豐子愷家族藏
推薦語(yǔ)——去北京畫(huà)院美術(shù)館與豐子愷共赴一場(chǎng)“清涼”之旅
展覽以“無(wú)限清涼”為題，以“詩(shī)意之情”“護(hù)生之心”“童真之趣”“閑逸之韻”四大板塊，副以書(shū)信、手稿、文獻(xiàn)展品以及多種互動(dòng)體驗(yàn)，構(gòu)建出一個(gè)多維度的展覽空間，將豐子愷溫潤(rùn)通透的藝術(shù)世界呈現(xiàn)給公眾。
春日游杏花吹滿(mǎn)頭 豐子愷 30×22.8cm 紙本設(shè)色 豐子愷家族藏
看花攜酒去 酒醉插花歸 豐子愷 30.1×23.5cm 紙本設(shè)色 豐子愷家族藏
豐子愷的藝術(shù)始終關(guān)注人性的本真和生活的意趣。展覽主題“無(wú)限清涼”源自豐子愷與思想家馬一浮之間一段頗具禪意的對(duì)話(huà)。當(dāng)年豐子愷有意創(chuàng)作《無(wú)常畫(huà)集》，馬一浮淡然點(diǎn)撥：“無(wú)常就是常。無(wú)常容易畫(huà)，常不容易畫(huà)?！贝搜匀缜屣L(fēng)拂面，令他“頓覺(jué)清涼”，從此以平常之心觀照世間，在瞬息中捕捉永恒。那些看似簡(jiǎn)單的線(xiàn)條里，藏著他所悟得的“?！薄娌汇浅?，草木枯榮是常，人間情味亦是常。他將飄忽的無(wú)?；癁榱丝捎|可感的日常，于流動(dòng)的時(shí)光中定格了生命本真的模樣。
展期：2025年9月10日-10月12日
展覽地點(diǎn)：北京畫(huà)院美術(shù)館一、二層
4.世界、繪畫(huà)與寫(xiě)作——倪軍近作展
偏鋒畫(huà)廊將于2025年9月20日推出“世界、繪畫(huà)與寫(xiě)作：倪軍近作展”。這是藝術(shù)家倪軍在畫(huà)廊的第四次個(gè)展，將展出藝術(shù)家四十余件作品。
倪軍的繪畫(huà)有著兩個(gè)看似不同的面向，一方面，他畫(huà)花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、瓜果桃梨，像一個(gè)文人，一個(gè)不得志因而躲進(jìn)小樓不問(wèn)春秋的文化人，一個(gè)描繪自己閑情逸致的畫(huà)家。但同時(shí)他也不可抑制地有著胸懷天下的那一面，所以他畫(huà)那些遙遠(yuǎn)的人和事，從拿破侖到拉赫馬尼諾夫，從阿巴多到卡夫卡，從藝術(shù)到政治。對(duì)于倪軍來(lái)說(shuō)，他在畫(huà)室里畫(huà)靜物的時(shí)候，總不時(shí)地溢出一些歷史情愫，于是，他的畫(huà)面總是旁逸斜出一些枝椏，他在畫(huà)家里變成了一個(gè)作家。
展期：2025年9月20日-10月19日
展覽地點(diǎn)：偏鋒畫(huà)廊（北京市798藝術(shù)區(qū)B11）
5.張子康: 生成 《Zhang Zikang: Becoming》
在通常的藝術(shù)認(rèn)知中，我們習(xí)慣于從圖像、形式語(yǔ)言或觀念方法等專(zhuān)業(yè)層面進(jìn)入作品。然而，張子康的繪畫(huà)卻提供了一種超越常規(guī)學(xué)術(shù)框架的“生命觀看”的母本——它不只關(guān)乎技巧、風(fēng)格或思潮，更關(guān)乎生命本身的通透與覺(jué)醒。
重生繪畫(huà)，綜合材料，69X137cm, 2025
他的創(chuàng)作，不同于感性主導(dǎo)的圖像收集、理性主導(dǎo)的系統(tǒng)建構(gòu)，或非理性主導(dǎo)的話(huà)語(yǔ)強(qiáng)權(quán)，而是一種融匯了感性與理性、又超越其上的“靈性”呈現(xiàn)。疫情之后，他的作品愈發(fā)凸顯出對(duì)生命本質(zhì)的觀照：粗礪的肌理、混沌的形體、黑白色調(diào)中暗涌的能量，皆是對(duì)生命脆弱與韌性的直接書(shū)寫(xiě)。它們不屬于某時(shí)某地，不標(biāo)榜東方或國(guó)際，而是返歸生命無(wú)始無(wú)終的循環(huán)本身。
展期：2025年9月15日-11月2日
展覽地點(diǎn)：玖空間（上海市普陀區(qū)莫干山路50號(hào)8號(hào)樓114 ）
6.張曉剛個(gè)展《讀者與作者》
2025年9月12日，張曉剛個(gè)展《讀者與作者》在松美術(shù)館開(kāi)幕。本次展覽由崔燦燦擔(dān)任策展人，共展出約350件作品涵蓋繪畫(huà)、手稿、日記及珍貴影像，呈現(xiàn)藝術(shù)家長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的創(chuàng)作軌跡，以“讀者”與“作者”的身份轉(zhuǎn)換為主線(xiàn)，探討個(gè)人、家庭、時(shí)代與藝術(shù)史之間的復(fù)雜關(guān)系。
展期：2025年9月12日-12月4日
展覽地點(diǎn)：松美術(shù)館
【編輯：臺(tái)馨遙】
